Ex Molino Letizia

 

A fines del siglo XIX se incrementaron la cantidad de molinos harineros en Argentina (principalmente en Buenos Aires, pero también en Santa Fe, Entre Ríos y Córdoba) debido al aumento de la población a través de la inmigración y la reconversión del sector rural de ser primordialmente de ganado hacia una actividad creciente de la siembra de trigo. En 1898, la familia Minetti inauguró el Molino Letizia, cuya importancia era tal que contaba con un ramal de ferrocarril propio. El modelo del edificio era propio de la revolución industrial inglesa, difundida a escala mundial que daba prestigio y comodidad. Tenía cuatro pisos, en los que se instalaron costosas maquinarias de tecnología alemana.

El Molino fue destruido a causa de un gran incendio en 1940 pero luego fue reconstruido utilizando el lenguaje del Racionalismo y el sistema constructivo del hormigón armado; las nuevas maquinarias de origen inglés llegaron en 1942. El nuevo edificio contaba con siete pisos y en el momento de su construcción fue el que mayor capacidad productiva tenía en Córdoba. Siguió funcionando por décadas con su nuevo edificio, hasta que por diferentes circunstancias fue abandonando sus funciones hasta quedar vacío. En el 2007, el edificio fue intervenido para refuncionalizarlo en un hipermercado. El Estudio Bugliotti y Asociados fueron respetuosos con la estructura y arquitectura original del Molino, aunque adaptado a sus nuevas funciones. Incluso dejaron una zona donde queda aún la estructura del antiguo molino. 

Bibliografía:

- Amarilla, L. O. (2011). Integración entre el patrimonio industrial y el paisaje cultural en Argentina: miradas sobre permanencias y rupturas. Revista Labor & Engenho, 5(1), 13-42. https://www.researchgate.net/publication/320937095_Integracion_entre_el_patrimonio_industrial_y_el_paisaje_cultural_en_Argentina_miradas_sobre_permanencias_y_rupturas

- Hoy visitamos los ex Molinos Letizia! (2010, diciembre 2). El portal de San Vicente. http://elportaldesanvicente.blogspot.com/2010/12/hoy-visitamos-los-ex-molinos-letizia.html

Viviendas económicas en Barrio Paso de los Andes - Córdoba

En barrios tradicionales de la ciudad de Córdoba se conservan algunas viviendas de principios del siglo XX que le otorgan valor o reconocimiento a un barrio.

Ejemplo de ellas son las viviendas que conforman el conjunto habitacional construido en 1925 por Ernesto Groppo en el actual Barrio Paso de los Andes.

Si bien muchas de ellas fueron demolidas o modificadas, algunas se mantienen y le dan identidad al barrio.

Este grupo de viviendas tipo chalet de estilo italianizante se encuentran localizadas en calle Paso de los Andes y Pasaje Groppo y fueron levantadas por Groppo al advertir una gran demanda habitacional especialmente en el sector de clase media de la ciudad. Accedían a ellas solicitando un crédito en Banco de la Nación Argentina.

Se trataba de viviendas en su mayoría de una planta, aunque también se advierten de 2 niveles.

Todas las viviendas poseen jardín en el frente con rejas del mismo estilo aunque con variado diseño en las diferentes unidades habitacionales.

A comienzos de este siglo, por iniciativa de sus propietarios,  pintaron sus fachadas con algunas líneas de colores revalorizándolas y destacándolas aún más en el sector.

Referencias:
- Esa pintoresca callecita. En: La Voz del Interior, 3 de julio de 2004, pag. 6E
- Maldonado, Aída. Caminito que el tiempo no borra. En: La Voz del Interior, 8 de julio de 2006, pag. 4E.
- Patrimonio arquitectónico de los argentinos. Buenos Aires : Sociedad Central de Arquitectos : Instituto Argentino de Investigaciones en Historia de la Arquitectura y el Urbanismo, 1982.

Complejo Santo Domingo (Córdoba, Argentina)

Conjunto habitacional proyectado por los los arquitectos Miguel Angel Roca y Jaime Roca sobre la Av. Castro Barros en Barrio San Martín de la Ciudad de Córdoba, que fuera construido entre 1970-1972, está compuesto de 64 departamentos organizado en 4 torres de 16 pisos y 10 bloques de 6 pisos que configuran una sucesión de claustros abiertos al norte, articulados entre sí. Dichos claustros o patios contienen juegos para niños y espacio verde. 

Además, el complejo tiene 4 salas de usos múltiples al pie de cada torre, que sirven de zonas de reunión cubiertas.

Se destacan 2 tipos de torres, uno con 4 departamentos de 3 dormitorios por planta y el otro tipo con 2 departamentos de 2 dormitorios y 2 de 3 dormitorios.

La individualización de cada torre se enfatiza con el tratamiento cromático de las mismas: un color para cada torre.

Bibliografía:
- Centro Santo Domingo. En: Nuestra Arquitectura, No. 476 (1972), pag. 32-37.
- Centro Santo Domingo, Ciudad de Córdoba. En: Suplementos Summa No. 9 (1978),  s.p.
- Conjunto habitacional - Centro Santo Domingo. En: Summa No. 55 (1972), pag. 44-48.

Ex Molino Centenario (ex Molino Minetti)

El antiguo Molino Centenario es un edificio que se encuentra ubicado en el ingreso de barrio San Vicente, en Av. Poeta Lugones y Boulevard Juan Domingo Perón de la ciudad de Córdoba, zona que se caracterizó por la diversidad de fábricas que fueron surgiendo entre fines del siglo XIX e inicios del siglo XX.  Allí se procesaban cereales como trigo, avena, cebada, etc. para transformarlos en harina.

Conocido también como Molino Minetti por pertenecer a la firma Jose Minetti & Cía fue fundado el 18 de septiembre de 1919, uno de los ejemplares arquitectónicos que representan una época que se conoció como “Argentina granero del mundo”, consagrado como el segundo molino del país. Un edificio de cemento de 4 pisos de altura que se destaca por su volumetría horadada con aberturas ritmadas por pilastras adosadas y la multiplicidad de los silos yuxtapuestos. Se conectaba a la terminal del ferrocarril Mitre por un túnel bajo el boulevard que servía para la circulación de las tolvas que transportaban la carga a los trenes.

Se consideró en algún momento la posibilidad de que fuera declarado patrimonio histórico de la ciudad, pero las condiciones en las que se encontraba eran muy malas por lo que no fue posible. 

Con el paso de los años y el avance de la ciudad, las operaciones del Molino se dificultaron, sobre todo cuando se habilita al frente la Terminal de Ómnibus en 1971. El Centenario cierra el 04 de octubre de 1979, siendo -luego de mucho tiempo inactivo y ya en ruinas- transferido a la Provincia para la construcción de la nueva Terminal de Ómnibus.

Bibliografía:

- Argañaraz, Augusto. Gran Córdoba : Un gigante que hizo historia y hoy está casi en ruinas. En: La Voz del Interior, (31 de Diciembre de 2000).
- Gutierrez, Ramón. Patrimonio  Arquitectónico Argentino : Memoria del Bicentenario (1810-2010).- Buenos Aires : Secretaría de Cultura - Presidencia de la Nación, 2014.
- Saur, Daniel. Despertares : Viejas fábricas abandonadas.- En: Aquí Vivimos, No. 64, (Octubre 1997).

Barrio Güemes (Córdoba)

Hay barrios que, aunque pasen los años mantienen su esencia intacta. Barrio Güemes es uno de ellos, tiene la particularidad de estar ubicado en una zona que mantiene las huellas del pasado. Fue y continúa siendo un barrio en el cual se pueden observar formas tradicionales del habitar.

La zona se desarrolló a partir de un paraje llamado El Abrojal en el Siglo XIX, creándose en 1862 la Plaza de Carretas, un mercado para comerciantes. 

Junto a ese paraje, dividida por la Cañada, se encontraba otro denominado "Pueblo Nuevo", zona de los "pastos comunes" que se fue poblando por familias dedicadas a tareas rurales.

Las referencias periodísticas encontradas acerca de la población del "Pueblo Nuevo" permiten inferir que era respetada por su espíritu laborioso, mientras que la de "El Abrojal" llevaba el sello de sus leyendas cuchilleras.  

El Abrojal y Pueblo Nuevo convivieron con su fisonomías particulares, hasta que en 1925 fueron fusionados bajo el nombre de Pueblo Güemes.

Por su proximidad con el centro, el primer barrio pueblo de la ciudad de Córdoba comenzó a expandirse, trayendo consigo la construcción de conventillos y rancheríos. El Ing. Luis Revol resolvió en 1889, como intendente de la ciudad, la construcción de 60 casas de inquilinato para obreros.

Otro hecho importante fue la sistematización del arroyo La Cañada, decidida luego de la fuerte inundación de 1939, la que finalmente se concretó en 1943.

Imagen del Archivo Fotográfico de Córdoba

Hacia 1920 se inició la construcción de la Cárcel de Encausados y se construyó el Hospital de Nuestra Señora de la Misericordia.

En la década del ´70 se decidió rescatar parte de los inquilinatos para obreros y de la Plaza de las Carretas para su transformación en lo que actualmente es el Paseo de las Artes, tarea que llevó a cabo el Arq. Miguel Angel Roca y que fue inaugurado en 1981.

Este Paseo se transformó después en el lugar donde se instalaron artesanos para realizar las ferias de los fines de semana, sitio muy concurrido por cordobeses y turistas. 

La calle Belgrano, caracterizada por sus veredas angostas y fachadas tradicionales, es hoy una de las arterias principales de Barrio Güemes.

En la esquina de Belgrano y Fructuso Rivera se levanta una construcción que funcionó como el famoso almacén "Casa de Pepino", hoy centro cultural.

Este barrio se ha convertido en un lugar donde conviven lo antiguo y lo moderno entre la nostalgia de los inquilinatos, las leyendas, el tango y aquellos personajes de antaño, junto a restaurantes y comercios entre los que se destacan los de antigüedades. Por tal razón, el barrio es ocasionalmente llamado el San Telmo cordobés.

Bibliografía:
- Amman, Ana Beatriz. Del antiguo Abrojal al Güemes de hoy. En: La Voz del Interior, 6 de julio de 1997, pag. 10 (Suplemento Temas)
- Aquel tiempo blanco a orillas del río marrón: Barrio Güemes. En: La Voz del Interior, 22 de abril de 1990, pag. 12A
- Bischoff, Efraín U. Historia de los barrios de Córdoba : sus leyendas, instituciones y gentes. Córdoba : B Editores, 1992.

La Cañada (Córdoba, Argentina)

Constituye una rasgo inseparable de la imagen ambiental de la Córdoba actual y, junto al Río Suquía, es uno de los ejes que estructuran y ordenan la ciudad.
Es un arroyo que atraviesa el centro de la ciudad de Córdoba desde un espejo natural denominado La Lagunilla, ubicado en el  área sur de la ciudad,  hasta su desembocadura en el Río Suquía.

Su cauce de agua, hoy poco caudaloso, fue en su momento un peligro latente para la ciudad por sus importantes crecidas. Ya en los últimos años del siglo XVI se decidió encauzarla realizándose los primeros trabajos, pero es en 1623 luego de una fuerte inundación, cuando las autoridades contrataron al constructor portugués Gonzalo Carvalho para levantar un tajamar de calicanto de 1,68 m. de altura, quien lo realizó pero sin poder terminar la obra al fallecer años más tarde.
Las inundaciones se repitieron lo que provocó la caída de la precaria defensa, por lo que en 1671, el gobernador Angel de Peredo instruyó para la construcción de una nueva y mayor defensa a base de cal y canto rodado (calicanto) que sirvió para atemperar las consecuencias del desenfreno de las aguas del arroyo, aunque en varias oportunidades sus muros debieron ser reparados.

La gran inundación del 15 de enero de 1939 dio origen a las obras de canalización que definieron la actual fisonomía. 

El 4 de julio de 1944 se realizó la ceremonia de inauguración de las obras. Gran parte del viejo cauce de la Cañada fue sustituido por un canal a cielo abierto de forma trapezoidal de 14,80 metros de ancho en la base y 16 metros en la parte superior, y el antiguo paredón de "calicanto" fue demolido. Afortunadamente para nuestra historia, aún se conserva una parte del mismo en Bv. San Juan y Cañada.

Como detalles de esta sistematización del arroyo podemos citar que el núcleo central fue construido con hormigón simple y los puentes con hormigón armado, mientras que el paramento del muro lleva mampostería de piedra caliza labrada a punta gruesa.

En 1948 se decidió la decoración arbórea de las obras. De allí en adelante, las tipas se convirtieron en un paisaje más de la ciudad, tiñendo el centro de una franja verde que ya ocupa un lugar privilegiado en el escenario cordobés.

El encauce del arroyo aseguró el drenaje pluvial y resolvió los problemas de inundaciones de mucho barrios, como Bella Vista, Suárez y Ferrer, entre otros.

Pero allí no terminaron las obras de la Cañada, ya que en 1990 se incorporaron 4 kilómetros más a la obra original, manteniendo un aspecto homogéneo. 

Actualmente disfrutamos de una doble avenida sombreada por hermosas tipas que inclinan sus troncos hacia el curso de agua, e iluminada de noche por distinguidas farolas.
La Cañada es un emblema de la ciudad de Córdoba, porque une, porque divide, porque es un símbolo arquitectónico, porque ha sido fuente de inspiración de artistas, músicos y narradores, porque posee ese carácter manso y a la vez bravo y tenaz, porque en su cansado discurrir contiene la historia de la ciudad.

"Lo mejor de Córdoba es la Cañada. Más que un cauce de agua que fluye es un canal de aire fresco que flota. Más que un arroyo embretado es un dosel de sombra que despliega su aura ornamental."   Juan Filloy

Bibliografía:
- Barbieri, Sergio, Boixadós, María Cristina. El cauce viejo de La Cañada : fotografías 1885-1945. - 1a. ed. - Córdoba : S. Barbieri, 2005.
- Bustos Argañaraz, Prudencio. La Cañada: historia, pluma y pincel. - Córdoba : Keegan Keegan, 1998.
- Colombo, Francisco. El Calicanto: histórico murallón de piedra que cumple 300 años. En: La Voz del Interior, 5 de Agosto de 1990.
- Foglia, María Elena. Procesos de modernización en Córdoba. Córdoba : Universidad  Nacional de Córdoba. Facultad de Arquitectura y Urbanismo, 1989.

- Recuerdos del calicanto. En: La Voz del Interior, 7 de junio de 1998.
- Rondine, María Laura. La Cañada: el gran escenario. En: La Voz del Interior, 16 de marzo de 2000.

Casa Garzón Maceda, actual Centro Cultural España-Córdoba

Es una de las pocas viviendas del siglo XIX que quedan en la ciudad de Córdoba. Fue construida por encargo de Don Ceferino Garzón Maceda.
La casa de Entre Ríos 40 es uno de los exponentes cordobeses más valiosos de la tipología de la “casa chorizo”, propia de la clase urbana media o baja de fines del siglo XIX en Argentina.
Consta de 3 patios y galería sostenida por un peristilo jónico y cornisa saliente. Pilastras jónicas adosadas coinciden con el final del a columnata. 

Se destacan cielorrasos artesonados y pintados en el zaguán y la sala, muro decorado por molduras formando grandes rectángulos achaflanados en sus vértices, zócalos de mármol.
La fachada responde al academicismo italiano, dividida verticalmente en 3 paños iguales por medias columnas jónicas adosadas al muro. La puerta de ingreso es de grandes dimensiones (3 hojas). Las otras 2 divisiones del ingreso están rematadas con una importante reja de hierro forjado.

Estamos hablando de una arquitectura sobria, equilibrada, producto de la transculturación producida por anónimos albañiles italianos.

A mediados del siglo XX la vivienda pasa a manos de M. Augusto Ferrer y posteriormente a la familia Begnis-Miglioreti.
Restaurada en la década del 1980, es propiedad municipal y comienza a funcionar el Museo de la Ciudad, cuyo director fue el arquitecto Juan Manuel Bergallo. Esta institución permaneció hasta 1991, año en que se funda el Centro Municipal de Exposiciones José Malanca.
Sin embargo, este no sería el último destino de la construcción. En 1997, la Municipalidad de Córdoba y la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo, junto con sus representantes locales y el Consulado de España en Córdoba, firman la carta de intención que da paso a la conformación del Centro Cultural España-Córdoba.


Bibliografía:
- Gambone de Dellavedova, Dora. Revivalismo en la arquitectura de Córdoba 1870-1930. - Córdoba : Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño, 1994.
- Trecco, Adriana. Córdoba : guía de arquitectura. - Córdoba : Mayúscula, 1996.
- Waisman, Adriana. Córdoba, Argentina : guía. de arquitectura : 15 recorridos por la ciudad. - Córdoba ; Sevilla : Municipalidad de la Ciudad de Córdoba : Junta de Andalucía, 1996

Arquitectura racionalista en Córdoba: algunos ejemplos

Alrededor del año 1930 las diversas corrientes precursoras de la arquitectura moderna desembocaron en un nuevo estilo, el llamado “estilo internacional”. Después de más de tres décadas, durante las cuales la arquitectura académica dominó el panorama por la abundancia de sus obras y la fuerza de su doctrina, surgió el rival que en no mucho tiempo la habría de derrotar, aún cuando tomase de ellas más de una de sus ideas y cuando, al menos por otros diez años, produjese aquella obras de aceptable mérito. 
Pero los tiempos ya habían cambiado para que pudiera mantenerse en pie una concepción una concepción  propia del siglo anterior.
A través de libros y revistas llegaron noticias e imágenes del Bauhaus, de Le Corbusier,de Mies van der Rohe y, en 1929, llegó el propio Le Corbusier a pronunciar conferencias y explicar sus ideas que luego incluirá en “Precisiones”. Ese mismo año, con la casa para Victoria Ocampo que construyó Alejandro Bustillo, de simples formas cúbicas, de paredes blancas y de cuidadosas proporciones, el "estilo internacional" comenzó su triunfante carrera. El concepto más difundido para describir la arquitectura moderna de esa época fue el funcionalismo puesto que sobre todo intervino en su nacimiento la nueva estética del mundo mecánico.
Precisamente a este estilo se lo ha llamado en forma incorrecta “funcionalista” al igual que “racionalista”, denominación que tiene el inconveniente de ser crítica más que descriptiva, conteniendo un juicio cuya exactitud puede ser con facilidad deformada a poco que el calificativo se emplee. La locución más neutra es “internacional” creada en 1932 con motivo de la Exposición Internacional de Arquitectura Moderna en el nuevo Museo de Arte Moderno de Nueva York.
En Córdoba, Jaime Roca introdujo el pensamiento arquitectónico racionalista para quien, este estilo de arquitectura no llevaba tanto a conformar y definir modelos como a conformar una imagen y hasta propiciar un cierto modo de vida.
Ejemplos de arquitectura racionalista en la ciudad mediterránea son:

Edificio Motta Reyna (Av. Olmos y Alvear)

Edificio Sudamericana (Av. Colón 76)

Escuela Mariano Moreno (Av. Santa Fe y Santa Rosa)

Bibliografía:

- Edificios racionalistas en Córdoba [en línea]. Disponible en la web: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=1492991

- Patrimonio arquitectónico de los argentinos. Buenos Aires : Sociedad Central de Arquitectos : Instituto Argentino de Investigaciones en Historia de la Arquitectura y el Urbanismo, 1982

Barrio San Vicente (Córdoba)

El 19 de junio de 1870, don Agustín Garzón, destacado comerciante, fundó San Vicente, en adyacencias de la actual Bajada Pucará. Lo hizo luego de comprar las tierras a los herederos de Francisco Fresnadillo y Pastora Vélez y Ariza. Su devoción a San Vicente de Paul lo llevó a a bautizar con su nombre al futuro emplazamiento barrial.
Se hallaba siguiendo los pasos de otro hombre con visión de futuro, don Augusto López, quien había fundado el "pueblo General Paz". 
Garzón dijo que no descansaría hasta no ver en San Vicente una iglesia, una escuela y un tranway que uniera este pueblo con la ciudad de Córdoba.
Ya para 1883 San Vicente tenía 739 habitantes según el censo encargado por Agustín Garzón.
Por varios años se asentaron en el lugar quintas veraniegas hasta que, en forma paulatina llegaron los inmigrantes. 
Asimismo, comenzaron a instalarse algunas fábricas, lo que modificó el perfil urbano del lugar con el poblamiento de la clase media y media baja.
La localización del Cementerio en 1888 y más tarde del Mercado Marcos Juárez, el Teatro Edén y el Hipódromo proveyeron al barrio de un marco de integridad para el desarrollo de su vida.
Fue justamente el año de construcción del cementerio (1888) cuando por ordenanza municipal se incorporó San Vicente al ejido municipal.
El Mercado Municipal Marcos Juárez siempre fue un centro que concentró a la comunidad. Ya a finales del Siglo XIX San Vicente contaba con un mercado de abastecimiento público, producto de la iniciativa del agente inmobiliario Samuel Palacios quien en 1886 consiguió la concesión municipal para la construcción del edificio del mercado. En 1927 este edificio fue demolido construyéndose en el lugar el nuevo Mercado Municipal que funcionó como tal hasta principios de la década del '80, cuando fue reciclado como centro cultural por el Arq. Miguel Angel Roca.

El sistema de transporte también es digno de mencionar en el desarrollo de la región.
El tranway (nombre que se le da mientras el medio emplea caballos) con coches habilitados para transportar pasajeros y carga, se incorporó en 1881 y aseguró el transporte entre la ciudad y el pueblo nuevo. 8 años más tarde la empresa "Colonia Tranway San Vicente" fue adquirida por Samuel Palacios quien extendió las líneas, vendiéndola años más tarde a la Compañía de Tranvías Eléctricos de Córdoba.  El sistema de coches tirados por caballos deja de funcionar por completo en 1925. 

También se cumplió el deseo de don Garzón al construirse en 1877 la Capilla San Vidente y luego la Parroquia Inmaculada Concepción en 1914. 
San Vicente consolidó su crecimiento con la construcción de los puentes Maldonado y San Vicente. El trayecto de la calle General Julio A. Roca, actual San Jerónimo, estructuró su columna vertebral  comercial. Aunque 2 plazas claves (Urquiza y Lavalle) actuaron como fuertes polos de atracción. Estos parques y plazas barriales fueron pensados como el espacio privilegiado de vivenciar el verde y encontrarse con los vecinos.
La actual Plaza Lavalle, antiguamente denominda Paseo Gavier, fue inaugurada en 1887. En el predio había juegos para niños y adultos, un kiosco de 2 plantas.
La Plaza Urquiza, en cambio, fue inaugurada varios años después, en 1929. Al tiempo de su inauguración, una empresa de publicidad una especie de obelisco en cuyo vértice se exhibía un parlante con forma de satélite que pasaba música todas las tardes.
Este barrio cuenta con inmuebles que son componentes del patrimonio histórico-arquitectónico de la ciudad. Se trata del Molino Letizia y las casas de obreros, estas últimas cuentan con fachadas neocoloniales, con pequeños balcones semicirculares, y techumbres llamativas, construidas en 1925 por Juan Kronfuss.

Sería interminable citar todas las particularidades que convirtieron al Barrio San Vicente en lo que es hoy, un pedazo insoslayable de la historia urbana y social de Córdoba.


Bibliografía consultada:
- Barrio San Vicente: de quintas veraniegas a populosa barriada. En: La Voz del Interior, 3 de frebrero de 1995.
- Bischoff, Efraín U. Historia de los barrios de Córdoba: sus leyendas, instituciones y gentes. Córdoba : B Editores, 1986.
- Navajas, María. Con noble alma de barrio. En: La Voz del Interior, 29 de julio de 2001.

Cine Teatro Colón

El inmueble, verdadero ícono cultural del Barrio Alberdi de la ciudad de Córdoba, está ubicado en Av. Colón 1561 y se encuentra totalmente abandonado desde 2002. Era propiedad de Carlos Metzadour y de cuatro sobrinos suyos, entre ellos Víctor y Jorge Metzadour, tratándose de un bien recibido en herencia.

Al ex Cine Teatro Colón se lo conocía popularmente  como “la Piojera” porque a su matiné asistían “piojitos” (niños) a ver películas. Otra versión asegura que ese nombre se debía a que iban los estudiantes en su mayoría hipies a ver las películas y se juntaban a charlar y hasta tomaban mate en medio de la función, la gente afirmaba que tenían piojos y que eran mugrientos y de ahí le quedó "la piojera".

El espíritu estudiantil latía fuerte dentro de este espacio, en el que se tejieron apasionantes historias barriales. 

Además de filmes y obras de teatro, también se convirtió en espacio de encuentro social y de mitines políticos. De ahí su impronta. 

Fue inaugurado el 16 de octubre de 1929 con el nombre de Cine Moderno, siendo construido por el Ing. Víctor Metzadour con la ayuda de Juan Kronfuss. Años más tarde se convirtió en Cine Teatro Colón, aunque seguía siendo propiedad de la familia Metzadou, hasta 2011 cuando fue comprado por una Iglesia Evangélica. 

Ocupa un terreno de 63,1 metros de largo y 10,5 metros de frente, con una superficie de 760 metros cuadrados cubiertos. Posee 320 butacas, importante escenario, escaleras a ambos lados que conducen a los vestuarios, planta alta o pullman y boleterías.

Por ordenanza de 1997, el ex Cine Teatro Colón es considerado “Patrimonio Arquitectónico y Urbanístico de la Ciudad de Córdoba”. Esto implica que no se puede modificar un nivel estructural, al menos su fachada y algunas partes interiores.

Barrio Aeronáutico (Córdoba)

Durante la presidencia de Marcelo T. de Alvear se tomó la iniciativa de instalar en la periferia de la ciudad de Córdoba la Fábrica Militar de Aviones.
La construcción de los edificios de esta fábrica comenzó en 1927, al igual que los de la Escuela de Oficiales y Suboficiales de la Fuerza Aérea . Años después se proyectó un barrio concebido para alojar a los obreros de la Fábrica Militar de Aviones que, más tarde, fue habitado por familias de suboficiales y personal de aeronáutica.

Dicho barrio, denominado Barrio Aeronáutico, fue diseñado entre 1936 y 1946 por el Arq. Alejandro Bustillo, quien tuvo una importante trayectoria en nuestro país, y fue situado a la vera del antiguo camino "La Punilla", hoy Av. Fuerza Aérea.

El barrio surgió de un planificación minuciosa y posee características que devienen desde el período colonial.

Se encuentra alejado de la ruta por una franja de espacio verde que potencia su imagen rural. Los amplios espacios de parques y plazas, el arbolado de sus calles, todo refiere a la síntesis entre la cuadrícula tradicional y el concepto moderno de barrio jardín.

 Domina en el conjunto  el gran espacio del Centro Cívico que, simbólicamente con sus brazos abiertos en "U", se enfrenta a la Escuela de Aviación. 

También se destaca la Iglesia que, en un principio, fue consagrada bajo la protección de Nuestra Señora de la Merced, generala del Ejército, cambiando de advocación en 1984 por la de Nuestra Señora de Loreto, patrona de la Fuerza Aérea.

El edificio de la iglesia tiene una sola nave con techos abovedados y altares de estilo barroco simple. Su cúpula tiene perfiles de la iglesia de la Estancia de Alta Gracia y su exterior clásico, con un cuerpo central flanqueado por dos torres robustas que se inspiran en la torre del Cabildo de Buenos Aires. Por detrás de la iglesia puede verse la organización de una plaza de carácter barrial.

Para diseñar las viviendas de los trabajadores, el Arq. Bustillo eligió una tipología rural pampeana, con techos a dos aguas cubiertos con tejas coloniales, logrando un estilo barroco colonial que, según Bustillo, era representativo de Córdoba. 

La arquitectura doméstica integra y consolida las ideas de austeridad, pragmatismo y esencialidad del rancho pampeano con la simplicidad despojada de la casa colonial, con volumetrías simples, predominio de lo lineal horizontal y uso de la galería.

Lo interesante de este barrio radica en la conservación de su imagen original, que no ha sufrido alteraciones sustanciales a lo largo del tiempo.

Bibliografía consultada:
- Alejandro Bustillo en Córdoba. En: La Voz del Interior, 25 de Junio de 1999.
- Guías de arquitectura latinoamericana : Córdoba. Buenos Aires : Arte Gráfico Editorial Argentino : Clarín, 2008
- Moio, María Eugenia. Diseños con sello de autor. En: La Voz del Interior, 30 de Diciembre de 2007.

"El Paraíso": la casa de Manuel Mujica Láinez

Dicen que una casa es el reflejo del espíritu de quien la habita. El Paraíso, la última morada del escritor argentino Manuel Mujica Láinez, parece cumplir estrictamente con este saber popular.

Pocas casas representan al dueño tan bien como ésta. El predio de Cruz Chica, en plena sierras cordobesas, atesora objetos que perfilan la personalidad curiosa y mágica del novelista.

Mujica Láinez llegó a Cruz Chica, ubicado a 3 km. de La Cumbre, porque las sierras cordobesas se habían convertido en un atractivo de veraneo para la alta sociedad porteña, a la que él y su mujer pertenecían.

Jubilado ya del diario La Nación, donde ocupaba el puesto de crítico de arte, en 1969 decidió adquirir una residencia en esa zona y, recorriendo el lugar con su esposa Ana de Alvear, descubrió un cartel que decía "Se vende El Paraíso". Autodenominado místico y cabalístico, el autor inmediatamente relacionó el nombre del predio con una de sus obras "Invitados al paraíso". Cuando la conoció por dentro, quedó encantado con el lugar, pues descubrió que existía un rincón para cada uno de los objetos que tanto atesoraba.

Esta propiedad de claro estilo español fue diseñada por el arquitecto León Dourge, por encargo de Ramón Avelino Cabezas, y terminada de construir en 1922. Edificada apenas unos metros por encima de la base de un monte verde, forma parte de un predio original de 24 hectáreas donde se distinguía también un lago artificial y un imponente parque diseñado por el paisajista Carlos Thays.

La residencia que habitaba el escritor es muy grande y palaciega. Tiene un gran salón con piso de mármol blanco y negro, con más de 100 retratos de los próceres argentinos que eran sus parientes y los de su esposa, una salita, donde prácticamente se llevaba la vida social de la casa, un jardín de invierno, y una biblioteca, donde el escritor realizaba sus consultas.

En la planta baja hay un gran comedor, dos habitaciones, un gran patio andaluz y el cuatro rosa, donde recibía y hospedaba a sus visitantes. En la planta alta, se encuentra la habitación del escritor y otro cuarto repleto vitrinas con las condecoraciones y el escritorio donde él materializó sus grandes obras.

Esta fue la casa del escritor hasta su muerte, ocurrida el 21 de abril de 1984. Actualmente es museo y sede de la Fundación Manuel Mujica Láinez.